Há alguns anos atrás, o debate sobre a pirataria musical estava em fúria. Os artistas queixavam-se de se depararem com versões grosseiramente contrafeitas das suas obras, implorando aos governos que os ajudassem. As campanhas de sensibilização contra este flagelo não tiveram qualquer efeito sobre o público (de má fé), que estava interessado em poupar dinheiro. Porquê gastar mais quando se pode obter o produto que se quer com dez vezes menos?

Com poucos ou nenhuns recursos, as sociedades de gestão colectiva realizaram por vezes rusgas de alto nível para mostrar que os infractores tinham mais cuidado. Mas esta presença esporádica foi apenas uma preocupação moderada.

A pirataria floresceu assim durante várias décadas. E os meios de comunicação pirateados foram expostos à barba e ao nariz dos artistas, que passavam noites sem dormir para oferecer belos sons aos fãs que estavam de boa fé, mas com os bolsos cheios de vento. Não tinham consciência de que estavam a condenar toda a cadeia musical à precariedade.

Então, um belo dia, chegou a Internet. Seguiram-se as redes sociais. A sua expansão em África criou nichos. Os artistas agarraram a oportunidade e agora é difícil encontrar CDs na rua. Muitos artistas estão agora a capitalizar em plataformas digitais que lhes garantem um salário justo, além de serem mais rápidos e mais acessíveis ao público em geral. Isto reduz consideravelmente os custos de distribuição. E não há necessidade de se meter com sociedades de gestão colectiva de direitos de autor que não pagam absolutamente nada. Os puristas, contudo, ainda têm uma relação íntima com os suportes de CD e DVD, que são agora considerados antiquados.

Contudo, o lado negativo do digital é que pode levar ao aparecimento de artistas “kleenex”, como a cantora burundesa Khadja Nin lhes chama. Artistas que, por definição, vêm para fazer um lugar para si próprios ao sol durante um quarto de hora de fama. Eles não procuram construir carreiras reais, desenvolver conceitos intemporais, transmitir mensagens de compromisso. Fazem as pessoas dançar e depois basta! O objectivo é permanecer no jogo…

O digital também pode trazer palhaços perfeitos para o topo. Desde que sejam suficientemente simples para não responderem às críticas, a menos que tenham a reparação de Nyangono do Sul (Camarões). É evidente que a Internet mudou o modelo de negócio da produção musical.

Estes ventos de proa não impedem a evolução da música africana. Melhor exposta ao mundo graças à Internet, ainda tem um futuro brilhante. Estas são as nuances, rostos e projecções que o website Musical Trends Africa se propõe apresentar diariamente.

Blaise Pascal TANGUY