几年前，关于音乐盗版的争论甚嚣尘上。艺术家们抱怨遇到了他们作品的粗制滥造版本，恳求政府帮助他们。针对这一祸害的宣传活动对热衷于省钱的公众没有任何影响（恶意的）。当你可以用十倍的价格获得你想要的产品时，为什么要花更多的钱？

在几乎没有资源的情况下，收集协会有时会进行高调的突击检查，以表明犯罪者最好小心。但这种零星的存在只是适度的关注。

因此，海盗行为兴盛了数十年。盗版媒体被展示在艺术家的胡子和鼻子上，他们在不眠之夜为那些真诚的但口袋里装满风的粉丝提供美丽的声音。他们没有意识到，他们正在将整个音乐产业链推向不稳定的状态。

然后，在一个美好的日子里，互联网到来了。社交网络随之而来。他们在非洲的扩张创造了利基。艺术家们抓住了这个机会，现在在大街上很难找到CD。许多艺术家现在正在利用数字平台，保证他们的公平工资，以及更快、更容易被大众所接受。这大大降低了分销的成本。而且，没有必要和那些根本不支付任何费用的版权收集协会瞎搅和。然而，纯粹主义者仍然与CD和DVD媒体有着亲密的关系，现在它们被认为是老式的。

然而，数字的缺点是，它可能导致 “纸巾 “艺术家的出现，正如布隆迪歌手Khadja Nin所说。艺术家，顾名思义，是来为自己在阳光下腾出一席之地，争取一刻钟的名声。他们不寻求建立真正的事业，发展永恒的概念，传递承诺的信息。他们让人们跳舞，然后Basta! 目标是留在游戏中…

数字化也能将完美的小丑带到顶峰。只要他们头脑简单，不会对批评作出回应，除非他们有来自南方（喀麦隆）的Nyangono那样的对答。很明显，互联网已经改变了音乐制作的商业模式。

这些逆风并不妨碍非洲音乐的发展。由于互联网，它更好地暴露在世界面前，它仍然有一个光明的未来。这些都是非洲音乐趋势网站建议每天呈现的细微差别、面貌和预测。

Blaise Pascal TANGUY